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三体

《三体》劇情簡介

三体是由克里迪德·辛杰西里執(zhí)導(dǎo),申澤華,李雨航,曹滌非,金彩妍,渡辺將志,林美榕主演的一部穿越片。主要講述了:在段勛逐漸的加強(qiáng)中央(yāng )集權(quán),加強(qiáng)政(zhèng )府的實(shí)力之后,原來的那些買辦基本上都哭著喊著要投(tóu )奔(bēn )段勛,對(duì)于(yú )他們來說(shuō ),投(tóu )奔(bēn )誰不重要,只(zhī )要對(duì)方實(shí)力足夠強(qiáng)大,他們已經(jīng)習(xí)慣于(yú )在強(qiáng)者的下面受到庇護(hù),在強(qiáng)者...這些可以(yǐ )進(jìn)行調(diào)查,然后制定(dìng )準(zhǔn)確的時(shí)間,但發(fā)放薪水絕對(duì)不能超過(guò )一個(gè)季度,而且如果工(gōng )廠實(shí)在是有困難,要拖(tuō )延交付薪水,必須要得到工(gōng )人的同意(yì ),如果未得到同意(yì ),私(sī )自拖(tuō )欠薪水,或(huò )者是克扣薪水,政府部(bù )門是有權(quán)利調(diào)查,甚至(zhì )是...這里面甘(gān )肅(sù )是因?yàn)榍迥╅_始戰(zhàn)亂頻頻,地方不(bú )穩(wěn),所以人們逃離甘(gān )肅(sù ),造成了(le )甘(gān )肅(sù )到處都(dōu )是荒地,甘(gān )肅(sù )六七成的土地都(dōu )是無主之地,被政(zhèng )府收了(le )上來,而陜西(xī )和河南一帶,是因?yàn)闆]有(yǒu )水利設(shè)施,所以耕(gēng )地退化,但(dàn )...英國人(rén )不能繼續(xù)保留原來的特權(quán),工部局這(zhè )種機(jī)構(gòu)必須要撤銷,總(zǒng )理,和(hé )英國談(tán )判這(zhè )是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn),以后和(hé )其他列強(qiáng)談(tán )判,他們肯定也都要看英國和(hé )中國的談(tán )判結(jié)果(guǒ ),如果(guǒ )我們和(hé )英國談(tán )判的時(shí)候讓步太多,特別是在行政權(quán)方面(miàn )讓步...楊(yáng )永泰這么(me )聰明的(de )人,怎么(me )就看不(bú )到這一點(diǎn),楊(yáng )永泰沒有主動(dòng)要(yào )求,讓段勛心中很(hěn )是失望,平常的(de )時(shí)候,楊(yáng )永泰很(hěn )聰明,能夠(gòu )猜到段勛的(de )想法,可(kě )是在重要(yào )的(de )時(shí)候,怎么(me )反而(ér )如此糊涂,可(kě )能在楊(yáng )永泰這樣的(de )高...

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動(dòng)態(tài)的女主角比海報(bào)上靜態(tài)的形象美多了。不過電影就很一般,三体還有,三体雖然粉色無罪,這也太粉了吧,三体還是我不喜歡的梅紅……

夏之Haru

單純從普通觀眾的角度,且不戴上有色眼鏡試圖探秘“藝伎”日常的話,個(gè)人覺得遠(yuǎn)比不上《三体》。溝口健二盡量不物化女性,但又有多少觀眾是為了看隱秘的京都藝伎日常而打開的...

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真的挺好的,沒想到會(huì)這么實(shí),在實(shí)的部分里去合理的塑造的“風(fēng)洞”感。聽對(duì)方的肚臍,群體的談話,和個(gè)體的談話,三体每個(gè)人訴求的差之千里,濱口真的是最近幾年對(duì)“距離感”描寫最生動(dòng)空靈的一個(gè)導(dǎo)演了。很多段落都挺有意思,妹妹的親吻銜接,舞廳的高舉,藝術(shù)家的平衡和失衡,腿的殘缺,死亡和逃離。還有,合影。 價(jià)值都在里面了。

戴文青木

人物語言很少,說的話也無關(guān)重要,三体都是游離的眼神,布置過的動(dòng)作和場(chǎng)面調(diào)度,那五面黑透玻璃與五個(gè)女郎的構(gòu)圖確實(shí)很時(shí)尚藝術(shù)。世界的真實(shí)難以觀測(cè),更難以記錄,三体最后主角接過了虛構(gòu)的球,他也接受了活在未知與虛構(gòu)、想象的世界,遠(yuǎn)景里他站在一片空曠無涯的草地,迷茫著,猜測(cè)的一切發(fā)生過嗎?不得而知,像希區(qū)柯克的后窗。攝像的的發(fā)明讓人得以記錄現(xiàn)實(shí),記錄歷史,但被后人逐漸扭曲而成為以假亂真的證據(jù),現(xiàn)代的人像攝影師真是劣跡斑斑,把自己一時(shí)的喜好包裝成時(shí)尚并鼓倡,想不到這還能成為一種權(quán)利,引無數(shù)女人競(jìng)提臀,打著記錄真實(shí)發(fā)掘秘密的旗號(hào)窺探他人,扭曲他人,抹黑他人,這還能成為娛樂產(chǎn)業(yè),可見人們并不關(guān)心真實(shí),他們只需要浮華的紙醉金迷,要一時(shí)的刺激

心盲無明

《種馬2》意大利】非常非常難得而精彩的討論女性性侵害問題的電視劇,三体非常冷靜、人性且具備女性主義視角的作品。它最棒的地方在于,與其說是女性視角,不如說是未來該有的包含女性的中立視角。它沒有把任何一個(gè)“女拳”的概念強(qiáng)化或輸出,而是把關(guān)懷制度化,這真的是很了不起的思考。所謂女性自我保護(hù)和公權(quán)力介入的討論核心從來不是話術(shù)層面的,它最終圍繞的是制度全流程,而“自我保護(hù)”的問題在于有人借此否認(rèn)了制度建設(shè)的開端和必要性。這部劇雖然有理想化的成分,但其中很多在英國已經(jīng)開始的性侵害取證制度、流程和第三方介入,都太值得我們?nèi)パ芯?,最重要的是,給我們以信心——一個(gè)大的問題是可能被拆解成小的、可行的模塊去建設(shè)的。